Estudio de los efectos del fuego en las tablas del Maestro de san Narciso - Franci Joan (1481-1515) de la Iglesia Catedral Basílica Metropolitana de Valencia

  • Livio Ferrazza Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i) https://orcid.org/0000-0002-4357-2979
  • David Juanes Barber Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i) https://orcid.org/0000-0002-5673-5853
  • Greta García Hernández Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i)
  • Inmaculada Chuliá Blanco Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i)
  • José Antonio Madrid García Instituto Universitario de Restauración del Patrimonio - Universitat Politècnica de València
  • Lila Jurado Valdivia Conservadora Restauradora de Bienes Culturales
DOI: https://doi.org/10.37558/gec.v21i1.985
Palabras clave: pintura quemada, identificación pigmentos, MA-FRX, SEM-EDX, FTIR-ATR, radiografía digital

Resumen

En este trabajo se presentan los estudios realizados por el Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i) en dos pinturas sobre tabla, que integrarían parte de la predela del Retablo de san Narciso, encargado a Franci Joan (1481-1515) el 7 de diciembre de 1503 por la Cofradía de san Narciso. Las obras forman parte del conjunto de tablas de la Iglesia Catedral Basílica Metropolitana de Valencia que fueron gravemente afectadas por el incendio de 1936, por lo que presentan una superficie totalmente oscurecida que hace imposible obtener información sobre la imagen original, color y técnica de ejecución. Los objetivos de este estudio fueron esclarecer los aspectos artísticos-tecnológicos de la pintura del Maestro de san Narciso-Franci Joan y por otro lado, realizar un estudio sobre los mecanismos de alteración de los materiales pictóricos por efectos de las altas temperaturas, basándose en los resultados de los estudios microscópicos (MO vis-UV, SEM), espectroscópicos (EDX, FTIR-ATR), o como puede ser la macro fluorescencia de rayos X (MA-FRX) o la radiografía digital. Estos resultados permitirán establecer, en una segunda fase de trabajo, un protocolo de actuación frente a las metodologías de intervenciones de estabilización y de limpieza más adecuadas.

Descargas

La descarga de datos todavía no está disponible.

Biografía del autor/a

Livio Ferrazza, Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i)

Doctor en Química y Diplomado en Ciencias para la conservación de bienes culturales por la Universidad “La Sapienza” de Roma. Desde 2007 colabora con el Laboratorio de Materiales del Instituto Valenciano de Conservación, Restauración e Investigación (IVCR+i), trabajando en los análisis de laboratorio de muestras de bienes culturales tales como pintura de caballete, pintura sobre tabla, pintura mural, piedra, textil, papel y metal. Ha participado en numerosas líneas de investigación con una destacada trayectoria en la evaluación tratamientos de estabilización y de limpieza de superficies policromadas, soporte pétreo y pinturas murales. Desde 2009 colabora con esta institución en los estudios analíticos y evaluación de los tratamientos de restauración en las pinturas murales de la Casa de Ariadna en Pompeya, en la Portada de Los Apóstoles de la Basílica Arciprestal de Morella (Castellón) o en la caracterización de materiales y evaluación de los tratamientos de limpieza en la pintura gótica valenciana como en el caso de la predela del Centenar de la Ploma del Victoria and Albert Museum de Londres. En 2014 recibe la beca Fundación Andrew W. Mellon colaborando con el Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) de Madrid en la evaluación de la eficacia y del riesgo asociado a los diferentes sistemas de estabilización y de limpieza de la policromía sobre piedra en el Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela. Ha colaborado en la línea de investigación del proyecto PNIC2015-05: Protocolo de evaluación del riesgo para la intervención en conjuntos escultóricos de piedra policromada, a través del cual se ha desarrollado un protocolo para la evaluación del riesgo y la eficacia en los diferentes tratamientos a emplear (limpieza, desbiotización, fijación, consolidación).

David Juanes Barber, Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i)

Su carrera en el área de investigación en conservación del patrimonio cultural se inició en 1998 en la Universidad de Valencia, donde participó en el desarrollo de equipos portátiles de fluorescencia de rayos X para el análisis no invasivos de obras de arte.
De 2003 a 2007 se incorporó como autónomo al Instituto del Patrimonio Histórico Español, donde se formó en las diferentes técnicas y metodologías para el estudio y diagnóstico del estado de conservación de las obras de arte, y colaboró en la puesta en marcha de una metodología de el análisis de los objetos del patrimonio histórico-artístico que optimiza el uso de técnicas con y sin muestreo. En 2007 se incorporó al Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i) de la Generalitat Generalitat, donde actualmente presta apoyo técnico y científico a los distintos departamentos de conservación y restauración. Ha participado en proyectos de I+D relacionados con la conservación y restauración del patrimonio histórico. Es autor de publicaciones científicas enfocadas en tecnologías aplicadas al estudio y conservación del patrimonio histórico principalmente a través del uso de técnicas no invasivas. Actualmente trabaja en la aplicación de tecnologías 3D en la conservación y restauración del Patrimonio Cultural, ejemplos recientes de esta línea son el estudio de la Fachada de los Apóstoles en Morella, la aplicación de la tomografía computarizada para el estudio de la escultura en madera y la tecnología GIS como herramienta para la gestión de resultados científicos y procesos de conservación en obras de arte.

Greta García Hernández, Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i)

octora por la Universidad Politécnica de Valencia, con la tesis Metodología científica para la realización de expertizaciones, la técnica pictórica de Amedeo Modigliani. También es Máster en Conservación y Restauración de Bienes Culturales con la especialidad de Pintura de Caballete y Retablo, y Máster en Ingeniería de la Tasación y Valoración de Obras de Arte, y Licenciada en BBAA, también por la Universidad Politécnica de Valencia. En su formación de especialización en Restauración ha estado en Instituciones Nacionales como el Instituto de Patrimonio Cultural de España, La Diputación Provincial de Castellón o el Museo de Bellas Artes de Valencia.
En su trayectoria profesional tiene más de 20 años de experiencia en Conservación-Restauración de Patrimonio Mueble desarrollada en diversas instituciones públicas nacionales y autonómicas. Desde 2006 es Técnico Superior en Restauración de la Generalitat Valenciana y actualmente su puesto es el de Conservadora y Restauradora de Arte Moderno y Contemporáneo, y Peritaje, Valoración y Expertización de Obras de Arte en el Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i) de la Generalitat Generalitat. Dentro del IVCR+i realiza tareas de diagnosis, tratamientos completos de conservación y restauración de las piezas, correo de exposiciones, difusión y publicación trabajos e investigaciones, formación de becarios nacionales e internacionales...etc. Y también expertizaciones científicas de obras de arte. Desde 2016 colabora con la Unidad de Patrimonio de la Policía Autonómica de la Comunidad Valenciana, e imparte clases de Autentificación científica de obras de arte en Varios Postgrados Universitarios del Territorio Español. Desde 2018 es Presidenta del Comité Científico de la Fondazione Amedeo Modigliani Recerca Scientífica de Roma. Actualmente es la Investigadora Principal del Proyecto I+D+I “El Gótico Internacional Valenciano. El Retablo del Centenar de la Ploma y otras obras clave en torno a ésta, para su estudio, análisis científico y/o identificación de su autoría”.

Inmaculada Chuliá Blanco, Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació (IVCR+i)

Doctora por la Universidad Politécnica de Valencia, en el programa de Ciencia y Restauración del Patrimonio Histórico Artístico en el 2015, y Licenciada en Bellas Artes, con las especialidades en Pintura y Conservación y Restauración de Bienes Culturales (1984-1991), por la Facultad de BBAA de Valencia, donde curso el doctorado y obtuvo el DEA investigando sobre los fenómenos inductores de las emergencias y procedimientos de rescate en Patrimonio cultural. Desde 1991 trabaja para la Generalitat Valenciana como restauradora de pintura de caballete, y desde el 2006 pertenece al equipo de técnicos del Institut Valencià de Conservació, Restauració i investigació mediante concurso oposición. Sus investigaciones están relacionadas con la gestión de las emergencias en el Patrimonio Cultural y las estrategias y capacidades de asistencia técnica.
Pertenece desde 2015 a la comisión de seguimiento del Plan Nacional de Emergencias y Gestión de Riesgos en el Patrimonio Cultural, que se creó por parte del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte para dar una respuesta rápida por emergencia o catástrofe que afecte al Patrimonio cultural. Imparte docencia en el Máster de Patrimonio Cultural: identificación, análisis y gestión, de la Universidad de Valencia desde el 2016, con formación como “Introducción a las emergencias del patrimonio cultural y la respuesta institucional” y la “Identificación de los diez agentes de deterioro para el Patrimonio”. Profesora en la Universidad de Valencia en el Titulo propio de Expertos en protección del Patrimonio. Responsable del grupo de intervención para la recuperación y rescate del Patrimonio cultural creado para por la Agencia valenciana de Seguridad y Respuesta a Emergencias, IVASPE dentro del Plan territorial de Emergencias de la Comunidad Valenciana. Tiene artículos publicados sobre los procedimientos, estrategias y capacidades de respuesta en emergencias.

José Antonio Madrid García, Instituto Universitario de Restauración del Patrimonio - Universitat Politècnica de València

Doctor en Conservación y Restauración de Bienes Culturales en la Universitat Politècnica de València. Profesor Titular de Universidad, en el Departamento de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, de la Facultad de Bellas Artes y responsable del Laboratorio de Documentación y Registro en el Instituto Universitario de Restauración del Patrimonio de la Universitat Politècnica de València. Como profesor imparte docencia tanto en el Grado de Conservación y Restauración de Bienes Culturales como en el Master Oficial de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Dentro de su docencia imparte asignaturas relacionadas con la teoría de la conservación y Restauración de Bienes Culturales, la aplicación del análisis radiográfico o los sistemas de gestión y catalogación en relación con los Bienes Culturales. Ha dirigido un gran número de trabajos final de grado y así como varias tesis doctorales. Supervisor Responsable de la Instalación Radioactiva asociada al Instituto Universitario de Restauración del Patrimonio de la Universitat Politècnica de València, ha dirigido su línea de investigación a la realización de radiografías de gran formato de obras bidimensionales y tridimensionales.

Lila Jurado Valdivia , Conservadora Restauradora de Bienes Culturales

Lila Jurado Valdivia es licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid con la especialización en Conservación Restauración de pintura. En 2019 obtiene el Máster de Diagnóstico del Estado de Conservación del Patrimonio Histórico de la Universidad Pablo Olavide de Sevilla, cuyas prácticas curriculares realiza en el IVCR+i. Tiene también formación específica en conservación restauración de otros materiales como textiles, metales y documento gráfico, así como en conservación preventiva. Actualmente trabaja como restauradora de documento gráfico en la Imprenta Municipal de Madrid.

Citas

ANTELO, T., BUESO, M., GABALDÓN, A. Y VEGA, C. (2008). “Un espacio para lo invisible”, en La Ciencia y el Arte. Ciencias experimentales y conservación del Patrimonio Histórico, Ministerio de Cultura, 25-37.

ANTONOPOULOU-ATHERA, N., CHATZITHEODORIS, A.E., TERLIXI, A., DOULGERIDES, M. Y SERAFETINIDES, A. (2018). “Reconstructing the colour palette of the Konstantinos Parthenis’ burnt paintings”, en Spectrochim. Acta - Part A Molecular and Biomolecular Spectroscopy, 201: 315–327. https://doi.org/10.1016/j.saa.2018.04.071

ARROYO LEMUS, E. (2009). “Efectos del fuego en la Virgen del Perdón, tabla novohispana del siglo XVI”, en Ge-Conservación, 0: 79–98. https://doi.org/10.37558/gec.v0i0.64

JUANES BARBER, D., FERRAZZA, L., CHULIÁ BLANCO, I., GARCÍA HERNÁNDEZ, G. Y MADRID GARCÍA, J.A. (2021). “Development of a scientific methodology for the virtual chromatic reintegration of two 15th century burnt painting panels from the Cathedral of Valencia”, en RECH6 - 6th International Meeting on Retouching of Cultural Heritage, Valencia 4-6 November (manuscrito presentado para su publicación).

BOISSONNAS, A.G. (1963). “The Treatment of Fire-Blistered Oil Paintings”, en Studies in Conservation, 8(2): 55–66. https://doi.org/10.2307/1505279

BUSTINDUY FERNÁNDEZ, M.P. (2001). “Métodos de examen no destructivos aplicados al estudio de obras de arte”, en KOBIE (Serie Bellas Artes). Bilbao Bizkaiko Foru Aldundia-Diputación Foral de Bizkaia, 12: 79-97.

DE SALES FERRI CHULIO, A. (2013). “El incendio de la catedral metropolitana de Valencia el 21 de julio de 1936”, 2o aumenta. Valencia: Arts Grafiques MBN.

GÁLVEZ BELLIDO, E. (1990). “Tratamiento de pinturas quemadas: El Cristo de la Villa de Yanguas”, en Rev. Pátina, 4: 56–61. http://patina.edu.es/index.php/patina/article/view/58

GÓMEZ-FERRER M. Y CORBALAN DE CELIS, J. (2014) “El pintor valencia Franci Joan (act. h. 1481-1515) Identificado como el anónimo Maestro de San Narciso”, en Ars Longa, 23: 75–92.

GÓMEZ GONZÁLEZ, M.L. (1998). “La restauración. Examen científico aplicado a la conservación de obras de arte”, Madrid: Cátedra: Instituto del Patrimonio Histórico Español.

GÓMEZ RODRIGO, M. (2001). “Las pinturas quemadas de la Catedral de Valencia: el retablo de San Miguel del Maestro de Gabarda”, Valencia: Generalitat Valenciana.

GRAU_DIECKMANN, P. (2010). “Santa Marta, guardiana de hogares ajenos”, Arqueología, Historia y viajes sobre el mundo Medieval, 36: 55–62.

KETNATH, A. (1978). “The Treatment of a Fire-Damaged Picture Painted on a Masonite Board”, en Studies in Conservation, 23 (4): 168–173. https://doi.org/10.1179/sic.1978.022

KLEITZ, M.O. (2003). “Questions sur la sensibilite thermique des peintures de chevalet en presence d’un incendie”, en Congrès International: Prévention 2000: la prévention des sinistres dans les aires de stockage du patrimoine, 189– 195.

LAM, T, ROMANO, C., NEWSOME, G.A., LITTLE, N. Y TSANG, J.S. (2018). “Characterization of Zinc Soap from an Accelerated Aged Oil Painting Test Panel”, en Microscopy and Microanalysis, 24 (s.1): 2158-2159. https://doi.org/10.1017/S1431927618011273

PERIS VICENTE, J. (2007). “Estudio analítico de materiales empleados en barnices, aglutinantes y consolidantes en obras de arte mediante métodos cromatográficos y espectrométricos”, Tesis Doctoral, Universidad de Valencia.

RIDGE, M.J, BERETKA, J. (1960). “Calcium Sulphate Hemydrate and its Hydration”, Reviews of Pure and Applied Chemistry, 19: 17.

ROBLES ANDREU, A. (2013). “Sustancias adhesivas en la consolidación de pinturas afectadas por el fuego. Estudio comparativo y testado de materiales”, Trabajo Final de Máster, Universidad Politécnica de Valencia.

TAHK, C. (1979). “The recovery of color in Scorched Oil Paint films”, en Journal of the American Institute for Conservation, 19 (1): 3–13.

TORMO Y MONZO, E. (1933). “Rodrigo de Osona, padre e hijo, y su escuela”, en Archivo Español de Arte y Arqueología, 23: 27.

TORMO Y MONZO, E. (1932). “Valencia. Los museos. Guías-catálogo”, Madrid: Centro de Estudios Históricos.

VERDEJO TORREGROSA, M. (2014). “Propuesta de reconstrucción de un retablo. El caso de San Dionisio Entronizado de los Osona”, Trabajo Final de Grado, Universidad Politécnica de Valencia.

Publicado
2022-02-01
Cómo citar
Ferrazza, L., Juanes Barber, D., García Hernández, G., Chuliá Blanco, I., Madrid García, J. A., & Jurado Valdivia , L. (2022). Estudio de los efectos del fuego en las tablas del Maestro de san Narciso - Franci Joan (1481-1515) de la Iglesia Catedral Basílica Metropolitana de Valencia . Ge-Conservacion, 21(1), 29-43. https://doi.org/10.37558/gec.v21i1.985
Número
Vol. 21 Núm. 1 (2022): Ge-conservación Nº21
Sección
Artículos
  1. Los autores conservan los derechos de autor y propiedad intelectual, y garantizan a la revista Ge-Conservación y al GEIIC el Copyright© de los derechos de edición y publicación por cualquier medio y soporte. Las obras de dichos autores además se pueden publicar bajo una Creative Commons Attribution License que autoriza ser distribuido gratuitamente, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos la autoría y procedencia original en esta revista, y no se puede obtener ningún beneficio comercial por parte de terceros, ni tampoco se pueden realizar obras derivadas.
  2. Los artículos podrán ser utilizados para fines científicos y formativos, pero nunca con fines comerciales, expresamente sancionado por la Ley.
  3. La información contenida en los artículos es responsabilidad exclusiva de los autores.
  4. La revista Ge-Conservación y los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.
  5. Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) después de su publicación en la revista Ge-Conservación, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados por el autor.
  6. Los datos personales suministrados por los autores únicamente serán utilizados para los fines de la revista y no serán proporcionados a terceros.