Materialidade das cortinas de palco pintadas no litoral Rioplatense e em Córdoba (Argentina): teatros El Círculo (Rosário), Rafael de Aguiar (San Nicolás), 3 de Febrero (Paraná) e Libertador General San Martín (Córdoba)

DOI: https://doi.org/10.37558/gec.v26i1.1173
Palavras-chave: conservação, materialidade, cortinas de palco pintadas, teatro, têmpera, guache, FTIR-ATR, FRX

Resumo

As cortinas de palco pintadas são objetos utilizados no teatro à italiana e surgem como uma alternativa prática de encerramento entre cenas a meados do século XIX na Europa. Devido à caducidade da sua função, sofreram diferentes destinos, deixando em segundo plano a inegável estética que estes conferem às salas que os albergam. Do ponto de vista da conservação dos edifícios, são valorizados juntamente com o seu conteúdo, os seus ornamentos e decorações, uma vez que tudo constitui um documento histórico, sendo sempre desejável a autenticidade e a originalidade dos materiais que os compõem. O conhecimento destes é fundamental para que as intervenções de conservação permitam a apreciação, compreensão e uso dos objetos que se encontram em mau estado de conservação e perderam o seu significado ou função. Os estudos aqui apresentados correspondem à identificação dos materiais constitutivos de três cortinas de palco pintadas do litoral Rioplatense da Argentina, El Círculo, Rafael de Aguiar e 3 de Febrero, e outro do teatro Libertador General San Martín de Córdoba.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografias Autor

Marta Maier, Departamento de Química Orgánica, Facultad de Ciencias Exactas y Naturales, Universidad de Buenos Aires, Argentina

Licenciada y Doctora en Ciencias Químicas por la Universidad de Buenos Aires. Ha realizado un postdoctorado en el Instituto de Química Orgánica de la Universidad de Bonn, Alemania. Actualmente es Profesora Titular en el Departamento de Química Orgánica de la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales (UBA), Investigadora Superior del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) y Codirectora del Centro de Investigación en Arte, Materia y Cultura de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF). Sus investigaciones comprenden el estudio interdisciplinario de materiales en arte colonial y contemporáneo, así como el análisis de residuos orgánicos en materiales arqueológicos mediante técnicas espectroscópicas, cromatográficas y espectrometría de masas. Su producción científica incluye la publicación de 117 trabajos en revistas internacionales, 26 capítulos de libros y un libro de divulgación vinculado con la química y el color en textiles.

Judith Fothy, Escuela de Arte y Patrimonio- Centro TAREA. Universidad Nacional de General San Martin, Buenos Aires, Argentina

Maestra Nacional de Dibujo por el Instituto de Artes Visuales Regina Pacis, Profesora de Bellas Artes por la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón, Magister en Conservación y Restauración de Bienes Artísticos y Bibliográficos por la Escuela de Arte y Patrimonio de la Universidad Nacional de San Martin. Ha realizado pasantías prolongadas dedicadas a la restauración de pintura en Budapest y restauración de escultura en Florencia. Su actividad profesional está vinculada a la conservación y restauración de patrimonio desde el año 1985. Como restauradora ha trabajado para el taller TAREA en sus diferentes etapas, Fundación Antorchas, Instituto de Investigaciones sobre el Patrimonio Cultural, y se ha desempeñado también en la actividad privada. Es docente - investigadora desde el año 2004. Se desempeña como profesora de grado en la licenciatura de Conservación y Restauración de bienes Muebles y como profesora de postgrado en la Maestría en Conservación y Restauración de Bienes Artísticos y Bibliográficos de la Universidad Nacional DE San Martin. Paralelamente dirige proyectos de restauración con participación de los estudiantes. El presente proyecto involucra 12 murales de 2m x 6m del artista argentino Benito Quinquela Martin. Participa en proyectos de investigación de carácter nacional e internacional, su trabajo de investigación se centra en la conservación y restauración de pinturas de gran formato. Esta trayectoria ha dado lugar a publicaciones y participación en congresos de alcance nacional e Internacional.

Astrid Carolina Blanco Guerrero, Departamento de Química Orgánica, Facultad de Ciencias Exactas y Naturales, Universidad de Buenos Aires, Argentina

Licenciada en Química por la Universidad de Los Andes de Venezuela. Estudiante de doctorado en Química Orgánica de la Universidad de Buenos Aires, en donde estudia materiales en arte moderno y contemporáneo desde un enfoque multianalítico, bajo la dirección de la Dra. Marta S. Maier.

Referências

AROLA SALA, F. (1920). Escenografía. Barcelona: Calpe.

BEZUR, A., LEE, L., LOUBSER, M. y TRENTELMAN, K. (2020). Handheld XRF in Cultural Heritage. Los Angeles: The Getty Conservation Institute.

DERRICK, M.R., STULIK, D. y LANDRY, J.M. (1999). Infrared Spectroscopy in Conservation Science. Los Angeles: The Getty Conservation Institute.

DOERNER, M. (1998). Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Barcelona: Editorial Reverté S.A.

FELLER, R.L. (1986). “Barium sulfate – Natural and synthetic”. En Artists´ pigments. A handbook of their history and characteristics. Feller, R.L. (ed.). New York: Oxford University Press, Vol. 1, 47-64.

FOTHY, J. (2018). “Las quimeras que oculta un telón: Los telones de boca pintados en algunos teatros de ópera del litoral rioplatense”. TAREA, 5: 101-115. https://ri.unsam.edu.ar/handle/123456789/2339.

FOTHY, J. (2022). Materialidad y maniobra de ciertos telones pintados a fines del S XIX y principios del XX, en teatros del litoral rioplatense. Problemas específicos de conservación y restauración. Tesis de Maestría. San Martín: Universidad Nacional de General San Martín.

HELWIG, K. (2007). “Iron oxide pigments”. En Artists´ pigments. A handbook of their history and characteristics. Berrie, B.H. (ed.). London: Archetype Publications, Vol. 4, 39-110.

HOSPODAROVA, V.; SINGOVSZKA, E.; STEVULOVA, N. (2018). “Characterization of cellulosic fibers by FTIR spectroscopy for their further implementation to building materials”, American Journal of Analytical Chemistry, 9: 303-310. https://doi.org/10.4236/ajac.2018.96023.

LEARNER, J.S. (2004). Analysis of modern paints. Los Angeles: The Getty Conservation Institute.

MURACE, G. (2018). “Artistas y decoradores en el Teatro Municipal de San Nicolás de los Arroyos. Mediaciones entre centros y periferias de la Argentina a principios del siglo XX”, MDCCC 1800, 7: 127-143. https://doi.org/10.30687/MDCCC/2280-8841/2018/01/007.

PACHECO, F. (1990). Arte de la pintura. Madrid: Cátedra.

PALOMINO DE CASTRO Y VELASCO, A. (1988). El museo pictórico y escala óptica. Madrid: Aguilar.

ROSI, F.; DAVERI, A.; DOHERTY, B.; NAZARRENI, F..; BRUNETTI, B.G.; SGAMELOTTI, A. y MILIANI, C. (2010). “On the use of overtone and combination bands for the analysis of the CaSO4-H2O system by mid-infrared spectroscopy”, Applied Spectroscopy, 64: 956-963. https://doi.org/10.1366/000370210792080975.

SAITO, A.; KAGI, H.; MARUGATA, S.; KOMATSU, K.; ENOMOTO, D.; MARUYAMA, K.; KAWANO, J. (2020). “Incorporation of incompatible strontium and barium ions into calcite (CaCO3) through amorphous calcium carbonate”, Minerals, 10: 270. https://doi.org/10.3390/min10030270.

SANTOS, S. (2005). Las preparaciones de yeso en la pintura sobre tabla de la Escuela Española. Tesis de Doctoral, Madrid: Universidad Complutense de Madrid.

SANTOS, S., SAN ANDRES, M y CHERCOLES, R. (2019). “La pintura del techo del Teatro Vicó de Jumilla (Murcia). Estudio histórico y material”, Ge-Conservación, 16: 106-118. https://doi.org/10.37558/gec.v16i0.683.

SANTOS, S. (2020). “La pintura de escenografías de teatro en el siglo XIX dentro del contexto de la pintura al temple sobre lienzo: metodología y materiales”, Conservar Patrimonio, 35: 19-30. https://doi.org/10.14568/cp2018077.

SCHWEPPE H. y WINTER, J. (1997). “Madder and alizarin”. En Artists´ pigments. A handbook of their history and characteristics. West FitzHugh E. (ed.). New York: Oxford University Press, Vol. 3, 109-142.

SINOPOLI, P. (2007). “El telón de Giuseppe Carmignani”. En Teatro El Círculo. Ielpi, R. (coord.). Rosario: Borselino impresos, 71-80.

Publicado
2024-08-27
Como Citar
Maier, M., Fothy, J., & Blanco Guerrero, A. C. (2024). Materialidade das cortinas de palco pintadas no litoral Rioplatense e em Córdoba (Argentina): teatros El Círculo (Rosário), Rafael de Aguiar (San Nicolás), 3 de Febrero (Paraná) e Libertador General San Martín (Córdoba). Ge-Conservacion, 26(1), 16-29. https://doi.org/10.37558/gec.v26i1.1173
Edição
v. 26 n. 1 (2024): Ge-conservación Nº26
Secção
Artículos

Os autores conservam os direitos de autor e de propriedade intelectual e garantem à revista Ge-Conservación o direito de edição e publicação do trabalho, sob a Creative Commons Attribution License. Este permite a partilha do trabalho, por outros, com o reconhecimento da autoria do trabalho e da publicação inicial nesta revista.

Os artigos podem ser utilizados para fins científicos e formativos, mas nunca com fins comerciais, expressamente, sancionados por Lei.

A informação existente nos artigos é da exclusiva responsabilidade dos autores.

A revista Ge-Conservación e os autores podem estabelecer, em separado, acordos adicionais para a distribuição não exclusiva da versão da obra publicada na revista (por exemplo, colocá-la num repositório institucional ou publicá-la em livro), com o reconhecimento da sua publicação inicial nesta revista.

É permitido e incentivado aos autores difundirem os seus trabalhos, electronicamente (por exemplo, em repositórios institucionais ou no seu próprio site) depois da sua publicação na revista Ge-Conservación, já que pode dar lugar a intercâmbios produtivos, assim como a citações mais amplas e mais cedo dos trabalhos publicados pelo autor.

Os dados pessoais fornecidos pelos autores são utilizados, unicamente, para os fins da revista e não serão proporcionados a terceiros.